Room 601

始まっています。
「すこたん！」
はじめましてでホン読んで、
しっかり解釈稽古をして、
人狼もして、
舞台の体験少ない子が多いので、
しっかりボイスやったりして、
ここ数日、立ち始めました。

もう半分以上ミザンスついたのかな。

なんだかもう、
おどろくくらいかわいくて、
きれいで、
残酷で、
しあわせとせつなさが毎秒、毎分、
交互にやってきます。

書きあがったときに、
これはもしかしたら
すてきな作品になるかもしれないな、って
思ったんですが、
俳優が入って、
さらに物語が遠くまで旅をしはじめています。

まだ稽古場仕込みもできてない素舞台で、
こんなにもきれいな景色がたちあがってる。
これ、初日までにどうなっちゃうんだろう。

今日は、
たいせつなはじめての講演のシーンを作りました。
最初からステキだったけど、
お互いの講演にもっと影響されてほしい、
と言ったあとの勝大くんとフクさんの演技。
素人みたいで恐縮ですけど、
ほんとに好きだったな。
そして、聞いている俳優たちは背中を向けているのに、
もれなくちゃんと聞いてるのがわかる。
こころに染みていくのが見える。

20代中心の座組ですが、
ちゃんと傷つけて、
ちゃんと愛して、
ちゃんと触れて、
日々、勇敢に先に進んでくれています。

シーンが終わってから、
傷つけてごめんねって小さな声で謝ったりしてるのも
愛しくて。
毎日ちょっとづつ辛さが溜まってるって、
笑顔で答える相手のコもステキすぎて。

いつもなら言わなくていいような、
演技指導みたいなこともしたりするんだけど、
（わたしほとんど立たない演出家なんですが、
けっこう立ってやってみせたりしてる　笑）
見て、アッて顔をして、
次はわたしなんかよりずっとできてる。
スポンジみたい。

そしてなによりこんなに全員が、
相手役をちゃんと観てくれるお芝居、
見ていてとてもうれしいです。
この稽古場からいいお芝居作りたい。
作らなきゃ。

もしお気持ち、ご事情許したら、
ぜひいらしてくださいませ。
公演詳細は　コチラ

珍しく自分のチケットフォームなんかも貼っちゃう。
コチラ。

いっしょに30年の、
それは、でも、１秒の積み重ねなんだって
気づく、
そんなお芝居用意して
秋の劇場でお待ちしています。

「hedge1-2-3」
終演のご挨拶もできないうちに夏が過ぎ去り、
まもなく、次のお芝居の稽古が始まります。
同じメンバーで同じ内容でと延期した公演ですが、
メンバーも変わり、
戯曲の中身が、ゼロベースでまったく別モノに変わりました。

発端は、モデルのおふたりが去年の作品に関して、
強い違和感を伝えてくださったことでした。
それは、いろいろな要因があって、
ひとことでまとめられる話ではないのですが、
おふたりの思いを聞き取りし、
こちらの創作についての考えもお伝えし、
もう少し繊細な問題にも踏み込んでお話ししました。
そのうえで、追加でいろいろなお話を聞いたのが、
今年に入ってからです。

またわたし自身も、
去年からコロナ禍のなかふたつの作品を作りました。
その前の自分とは、
細胞が入れ替わってしまうようなできごとで、
同じ作品を同じ気持ちではできないな、と思ったのです。

もっとパフォーマンス色の強いものを用意していましたが、
いま描きたいのはドラマ。対話。
繊細でミニマム。全員が相手役に踏み込めないと
成立しないお芝居が書きたい、
というのが７月時点の率直な気持ちで、
でもいざ書き始めようとすると、
30年を描くという構想と、
自分がいま書きたいものが一致しなくて、
ただただ無為に考えるだけの日々が続きました。
まあでも無為じゃないんですよね。
ただ文字になっていないだけで。

あるとき、すべてがドラマで対話劇だけど、
時空を飛ばして30年を疾走していく、
ある構造が見えました。

それはいままでやったことがない手法で、
いけるかな、できるかな、
と思いつつ書き始めました。

最初はなんだかほんとにタイヘンで、
書いてるだけで息切れするくらいタイヘンでした。
たぶんものすごく集中すると息してないから。笑。

紙のうえなのに物語が疾走しはじめた瞬間のことは
よく覚えています。
そこからは一気呵成でした。
また集中しすぎて、そしてスピードが速すぎて息切れです。

hedge1-2-3はほとんどパーソナルを書かない物語でした。
全編通しても、家族の話も、ともだちの話も
ほとんど出てこないです。
会社というパブリックな場所だけで展開し、
でもとうぜんそれぞれにはライフヒストリーがあるはずで、
そこは裏に隠された部分でした。
滲ませながら、演じる俳優たちに助けられました。

今度は真逆です。
パーソナルだけしかありません。
どうやら学生らしい、とか、
どうやら会社員らしい、とか、
そのくらいはわかるようにできてますが、
彼らがソーシャルシーンでは隠している、
隠さざるえない、
プライベートのなかでも、
だれにでもは見せることができない、
最深部だけを抽出して、物語にしていきました。

まだ稽古は始まっていないのですが、
10人の登場人物たちが、
出演してくれる俳優たちの姿で、
動き出しているのを感じます。
物語が稽古場で待っている気がするんです。
シビアな現実は書かれていますが、
それでも人と人が求めあうのは美しい。
そんな物語にしたいです。

いまこの時も、どこかで、
誰かがそんな時間を生きてる。

少なくとも戯曲に関しては、
時間をかけて、
書きあげた戯曲を丸ごと捨てて、
新しく書いたことが、
たぶん正解だったと言えるし、言いたいです。

秋の真ん中、
わたしの大好きな、といまの段階で言ってしまうけど、
そうたぶん大好きになる
大好きになれないと成功とはいえない作品に
どうぞ会いにいらしてください。

伊藤さんと簗瀬さんにも読んでいただき、
気に入ってくださいました。
ホッとしました。
専門的なところも監修をしてもらい、
直しを入れたよ。万全。

あ。あと。去年作った歌２曲は、もちろん歌います。
ほかにも、歌、あります。
後藤浩明さん、生演奏。贅沢。
serial numberは、どんなときも
どんなお話でも、
エンターテインメント、です。

チケットは９月18日（土）10時～に発売開始です。
感染拡大をジッと見続けていたので、
いつもの優先予約さえ設定できず、
一般発売として開始です。
そして状況見て増やせるかもですが、
現段階では客席数がとても少ないです。
作品の情報はコチラ。

劇場でお会いできたら嬉しいです。

すごいスピードと具体的に膨大な稽古量で日々
進んでいきます。
でもわたしの作品に出たことのあるひとなら、
生演奏が入り仮セットを組んでからゴングの鐘が鳴るのを
知ってます。

そして先日、ゴングの鐘が鳴りました。
わたしは何回も稽古場で、trustの場転は「ヂゴク」ですよ。
と言っていました。
しかしひとというのはその瞬間がくるまで
話半分にしか聞いていない方も多いものです。
たぶんこんなの聞いてないよ、と思っているひとが
そちこちにいそうな気がします。
だってホンだけ読むとマジメなストレートプレイよ？
でも、場転作るにあたりわたし、
ペナキリ（アイスホッケー芝居）見なおしたよ？

さて。今回はベテラン勢を紹介します。

浅野雅博さんが「黄金の国探し」から
戻ってらっしゃいました。
そして今度は金融の世界にダイブです。
パンフ対談で判明したのですが、浅野さん、
去年コロナ禍で経済の勉強を始められたんだそうです。
飄々として軽い自然なセリフ回し。
達也さんもブログで書いてたけど、いつも驚きます。
気になっていて一回質問したんですが、
やはりどんな翻訳劇の言葉も、
自分の言葉として相手に言うことを
「とても大切にしてる」と言ってらっしゃいました。
わたしも、関係性で読んで、
相手役にかける運動性のある言葉にしたいと思っているので、
引き続き浅野さんの技術を盗みつつ、
わたしからもお返しできる稽古にしたいと思います。
そして浅野さんが来たら達也さんと栄作さんが
あからさまに元気になりました。
もともと仲良しらしいです。
若者が仲良しなのもかわいいけど、
いい年をしたひとたちがキャイキャイ仲良しなのも
かわいいですね。
そして「ヂゴク場転」になって改めて気づきましたが、
すごく身体能力が高いです。
姿勢がよく動きも軽やか。王子です。

さて。お名前が出た達也さん。
今回は、バラエティに富んだ三役をやってくれます。
別々な役なんですが、
三役やることでひとつの年代記にもなるよう
工夫したつもりです。
昔、キャラメルの筒井くんが
「達也さんがいると座組がすごくよくなるから、
詩森さん大好きになると思いますよ」
と言ってました。
じっさいほんとにそうで、特に今回は、
タツヤありとタツヤなしでは、別なお芝居になってしまいそうです。
そんなタツヤさん。
「ヂゴク」稽古になってからあからさまに輝きを
増してきました。
セリフより動きが好きとブログでも書いてましたが、
セリフがダメなわけではなく、
正直、動きが、良すぎる。
なんであの年であんなに動けるの？おかしくない？
達也さんってキングカズなの？
そりゃ、刀剣乱舞で坂本龍馬やれるハズだよね。
でも龍馬ってそもそも31歳で亡くなってますからね。
わたしもなんでもかんでも達也さんに相談しはじめました。
アクション番長佐野くんと深夜まで難しい場転の相談
電話でしてて、最後は、
でもきっと達也さんがなんとかしてくれるんじゃない、
で締めるというそれは話し合いなのか、
という話合いが持たれたほどです。
そして実際始めたらなんとかしてくれました。
達也さんからいくらなんでも頼り過ぎとはっきり言われるまで、
引き続き頼っていこうと思います。

根津茂尚さんは何度も出ていただいてますが、
今回、けっこうひさしぶりです。
コンドーム0.01以来かな。
今回、達也さんと全編通してのバディ役です。
役は違い立場が違ってるけど、バディという
わたし的にはけっこう気に入っている胸アツ設定です。
コロナ禍というのもありほとんど話せてないですが、
やっぱり根津さんはすごくいいです。
今回、初演で大好きだった井戸田役ではないんですが、
その決断も、
この役しくじると、この芝居、成立しないんだよなー、
という役がhedgeにあり、
成立させられるのは根津さん、そして達也さん、
と思って、お願いしたという経緯があります。
達也さん同様、３役やってもらってますが、
なんか軽々やってんだよなー。そしてどれも成立させ、
さらにとってもいいんだよなー。
なんだろうな。
あのひとのなんにも考えてないふうに見せて、
真ん中とってくあのかんじ。
根津さんの３役、ぜひご堪能ください。

そして井上裕朗さん。
金融業界から演劇に来た変わり種俳優ですが、
まさかそれを活かせる演劇があるとは。
じっさいいろんな面で助けていただいています。
モデルとなった投資銀行にじっさい勤めたキャリアがあるって
すごくないですか？
自分の演じる役がひとりあいだに挟むと
辿りつけるという偶然も、凄い。
そのヒロオさん。
観劇時等はもとより、油断すると舞台中でも号泣する
泣き虫さんとして有名ですが、
とにかく泣いちゃダメと言われて一生懸命頑張っています。
なんせわたしの舞台
初めてでてくれたリーディングで、
舞台上でお客さんのように泣いてるひとがいて、
探したらそれがヒロオさんだったという。
「自分の出番終わるまでガマンした」
と言ってましたが、そこ、基本的に、舞台上だから！
泣いちゃダメと言われてがんばってる、って、
可愛らしいかもしれないけど、
年齢考えるとけっこうダメですよね。
なのに「泣かずにやって偉かったですね」とか言って
甘やかすわたしもどうかと思います。
なんだと思ってるんだろう。わたし。ヒロオさんを。
金融の世界に演劇というかたちで舞い戻るヒロオさん。
どうぞ楽しみにお待ちください。

さて。

そんな中、最年少にして主役の原ちゃんが、
元気になってきました。
前は笑顔は舞台上限定だったのですが、
休み時間にも見られるようになりました。
なんでも「掴むまではいつもこんなかんじです」
だそうで、たぶん、「掴み」始めたんだと思います。
でも掴むのなんだか早かったな～。
少しづつヤンチャも出始めてるな。笑
そしてなんだろう。
いちばん若くてほんにん曰く豆腐メンタルなのに、
なぜだろう。あのサムライ感。武士です。
演出でどんどん変われるひとなので、
そりゃ演出家はみんな原ちゃんいいよって
言うはずですよね。
みんなで創るシーンでもジーッと黙ってて、
とつぜん起死回生のアイデアを出してくれます。
原ちゃんの運動能力を存分に活かしたtrust、
hedge/insiderでは、歌とダンスあり、
カラフルに活躍してくれてますが、
でもなにより陰影と野性味のある、お芝居、観てほしい。

あと。栄作さんが。あの吉田栄作さんが。
「歌います」。
控え目に言って最高なので楽しみにしていてください。

さてー。さりげなく大リークした後、
今日もヂゴク稽古、がんばるぞー。